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滚动:做玉先做人再授艺揭阳大师张炳光雕琢翡翠人生

时间:2018-08-11 来源:广东热线
砥砺翡翠玉石的张炳光 砥砺翡翠玉石的张炳光
张炳光当真审察着刚画好图案的翡翠作品 张炳光卖力打量着刚画好图案的翡翠作品

  大洋网讯 离张炳光的玉雕事情室不到百米的处所,一座“乔南国际玉器中间”的牌坊巍然屹立——这里是“玉都”揭阳。已往30年里,阳美从一个玉器专业村崛起成为“中国玉都”;也正是这30年,见证了张炳光从一个从未接触过玉雕的古修建修复施工队员,蜕变成广东翡翠玉雕的首位中国工艺丹青妙手。

  未几前,张炳光获评“中国工艺美术巨匠”,他也成为揭阳首位获此殊荣者。从北京载誉归来,张炳光在揭阳的事情室里接受了广州日报的专访。他总是将每一件玉雕作品当成一幅画来浏览,也喜好在作品上刻字。在他看来,玉石不单有灵性,尚有生命,只有敬重玉石,才气雕琢好它。

  与玉结缘: 儿时喜好听“磨玉”的声音

  “来,请喝茶。”坐在记者面前,张炳光谦卑有礼地泡着年光茶。你很难想象,面前这位温顺尔雅的巨匠,30年前竟是一名古修建修复的施工队员。

  1962年,张炳光避世在揭阳一个小山村。小时间的张炳光便显现出对画画的乐趣,狡猾的他还每每用瓦碎在邻居家的墙上乱画画,往往惹得邻人火冒三丈。高中结业后,18岁的张炳光在哥哥的推荐下,向揭阳闻名的国画家魏通亮拜师学画,又先后师从闻名金漆画艺术家陈晨曦、陈惠标(后来两人都获“中国工艺美术终身成绩奖”)当徒工。

  传统漆画工艺重大,学起来难度大,很辛劳。张炳光不只对峙了下来,还给自己加压,同时学习壁画和图案企图。经过在家一年多的临摹作品与绘画,张炳光终于经由陈惠标师傅的稽核,成为古修建修复施工队的一员。经过数年锤炼,他不光掌握了漆画、壁画的绘制技能,还深谙“古建”图案规划的要领,这也为他日后在玉雕艺术上的发展奠定了根本。

  可直到当时,张炳光还从未构兵过玉雕,对于雕塑更是几乎“零基础”。为何会与玉雕结缘呢?张炳光回忆,在上世纪八十年代末,邻乡阳美逐步成为一个玉器专业村,不少玉雕作坊如雨后春笋般呈现。每次路过时,张炳光都被磨玉的声音深深吸引。一次偶然的市价,张炳光听一位师兄聊起玉雕的事,喜出望外的他连忙向师兄就教怎样进修玉雕。张炳光深知,玉雕才是他的“真爱”。于是,他决然选择从头当起学徒,到玉雕工艺作坊学习玉器砥砺妙技。

  标新立异:发现浮雕拖地机荣获国度专利

  “玉是有生命的。”张炳光对这门艺术有自己独到的看法。他也一向在不懈探寻翡翠玉石如何继承发扬中国玉学问的新思路和新方法,以弥补翡翠玉石雕镂一向以来相对欠缺的学问内涵。

  这时间,张炳光的绘画先天便阐扬了作用。在他看来,玉雕作品不该该只分为首饰和摆饰,而应该将其当作一件艺术品,甚至是当成一幅画来赏识。于是,他将绘画技法融入到玉雕作品中,使其作品充斥了矫捷的意趣,极具岭南画派的韵致风范,真正达到了“玉上作画,形器两忘”的安闲状况。

  张炳光的另一个独到之处在于,无论多小的玉石,他都喜欢在上面刻字。“题字才能成画”,张炳光申报记者,畴昔小件的玉石很少有题字的,为了使作品更具美感和艺术价格,他苦练微雕技法,无论多小的玉石都要在上面留下翰墨。

  除了在工艺上为玉石注入学问内在外,张炳光还在玉雕设备研发方面一直钻研,设计出不少玉雕新对象。张炳光回想,早在1993年时,玉雕的镂空技艺还只能靠人工通过特定钢绳进行拉磨把持,费时辛苦。有一次,张炳光在摩托车补缀店时无意中看到一个曲轴动弹的设备,这给他带来灵感:“玉石镂空也能够经由上下钻孔的格局实现啊!”于是,张炳光让修摩托车的师傅做出一个小型“翡翠钻孔机”,今后玉石镂空这项技艺就能通过机械完成,服从也大大进步。

  在2014年,张炳光还改革了“浮雕拖地机”。他陈述记者,浮雕拖地机实在是一个台钻,用于对玉石表面举办磨平操作。以前的机器是过程皮带传动,是以会发生震惊,这对讲求度要求较高的玉雕技艺并不适用。而张炳光发明的“浮雕拖地机”,将皮带传动改为碳刷传动,不光大大减小了震动幅度,转速还从原先的每分钟4000转进步到40000转。2015年,张炳光发明的这款“浮雕拖地机”也荣获合用新型专利。

  精雕细琢:五年为单件玉石规划20个版本

  张炳光说,要砥砺一块玉石,就要最大水平地发挥出它的艺术代价。张炳光从办公桌的抽屉里拿出一个盒子,内中是总共20块状貌、大小相同,图案却不同的石膏板。原来,这是他为一块翡翠计划造型时打的模,这20个不同版本的企图模型,足足花了他5年时间。最先看到这块翡翠,是在2011年的时候。“其时就被它惊艳到。”爱不释手的张炳光很快将其买下,并信心对这块翡翠精雕细琢。

  为了不毁坏这块翡翠,张炳光制作了一块形状巨细同等的石膏板,并在石膏板长举办计划。他请示记者,一入手的设法是打算成弥勒佛,寄意“财到”,可发现雕镂出来后因为高低的处所斗劲多,对翡翠自己有损坏,只能放弃。第二个设计方案是雕刻一个关公的脸,这一规划对质料并无毁坏,但考虑到关公是断头而死,寄意不好,同样只能作罢。

  直到去年,张炳光突发灵感,“这块翡翠如此光滑,为何不及计划成太极鱼呢?”张炳光立即在石膏板上举办创作,终极出炉的方案令他尤为惬意,只见翡翠上两条鱼盘成一个模样,既创意统统又最大程度地保存了翡翠原有的状貌和神韵,堪称完美。

  然而张炳光仍不满足。他专门约请国内出名书法巨匠为这件《太极鱼》的作品题字,并预备将这40多个字刻在翡翠的不和。“刻上书法大师的真迹,才更能表现出这件作品的学问价值。”张炳光说。

  现在,张炳光还往往到黉舍,并把琢玉的心得毫无储存地传授给后学者。每次上课,他都会先教授生做人,再传授技艺。“做玉就是做人,要敬重每一件玉石。”这是张炳光的人生信条,也是他从事玉雕工作30年的真实感悟。

  文、图/广报全媒体记者陈家源 通讯员郑舒文

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